今では、ほとんどのリスナーがストリーミングサービスで新しい音楽に出会います。これにより、ミックスやマスターの評価のされ方が変わります。サービスは、納品されたファイルをそのまま再生するわけではないからです。ラウドネスを分析し、異なるアーティストの曲が似たレベルになるよう再生を調整します。
これについては多くの誤情報が出回っています。すべての曲をちょうど-14 LUFSでマスタリングすべきだと信じているアーティストもいれば、もうラウドネスは関係ないと考えている人もいます。どちらも正しくありません。このガイドでは、各プラットフォームが公開している内容、あなたに任されている部分、そしてストリーミング向けリリースをミキシング・マスタリングエンジニアがどう考えるかを説明します。
ミキシングとマスタリングの違い
2つの工程は役割が異なり、混同すると、お金の無駄と期待外れの結果につながります。
ミキシング 曲の個々のトラック（ドラム、ベース、ギター、ボーカル、エフェクト）のバランスを取る作業です。ミックスエンジニアは、各パートに居場所が生まれ、曲にインパクトが出るよう、レベル、パン、トーン、ダイナミクスを設定します。
マスタリング は、完成したステレオミックスに対して行います。マスタリングエンジニアは、トーン、ダイナミクス、ステレオイメージ、レベルを評価し、繊細な補正を加えて、配信用にファイルを準備します。アルバムでは、マスタリングによって曲同士が一貫したトーンとレベルで並び、トラック間の無音の間隔も適切に整えられます。
埋もれたボーカルやにごったキックのように、ミックスに組み込まれてしまった問題を、マスターで副作用なく直すことはできません。同様に、良いミックスもマスタリングの恩恵を受けます。別の部屋にいる別の耳が、ミックスした本人にはもう聴こえなくなった問題に気づくからです。Yave Rustでは、公開済みプロジェクトのマスタリングに、サイトに記載のとおり、Enormous Door MasteringのJack ControlおよびMaor Applebaumとの協業が含まれ、役割はリリースごとに異なります。
ラウドネスノーマライゼーションの働き
ラウドネスノーマライゼーションは再生時の機能です。サービスはトラックの統合ラウドネス（全体を通じた平均的な知覚音量）を測定し、再生レベルを基準レベルに向けて上げ下げします。目的は、曲の合間にリスナーが音量を調整しなくて済むようにすることです。
Spotifyは、アーティスト向けのラウドネスノーマライゼーションの記事で自社の方針を説明しています。ノーマライゼーションは再生中に行われるため、アップロードしたファイルは変更されません。デフォルトの基準は-14 dB LUFSで、有料プランのリスナーは、約-11 LUFSの「大きい」モードか、-19 LUFSの「小さい」モードを選ぶこともできます。Spotifyは、Webプレーヤーや一部のサードパーティ機器ではノーマライゼーションが適用されないと述べており、あなたのマスターを納品されたままで聴く人もいれば、調整された状態で聴く人もいます。
Apple Musicは細部が異なります。Appleの「Apple Digital Masters」ページは、エンコーダーがエンジニアの作成したハイレゾのマスターを活用できる仕組みを説明し、Apple Musicがロスレス版を提供していると述べています。Appleはサポートページで、音量レベリングのオプションを別途説明しています。各サービスの詳細は変わることがあるため、リリースを確定する前に最新のページを確認してください。
LUFSとは
LUFSはLoudness Units relative to Full Scale（フルスケールを基準としたラウドネス単位）の略です。信号の最大ピークではなく知覚される音量を測り、人間の聴覚が周波数ごとに異なる反応をすることを考慮します。iZotopeのLUFSガイドは、主な測定値を説明しています。モメンタリー、ショートターム、インテグレーテッドのラウドネス、ラウドネスレンジ、トゥルーピークです。また、数値は目安であり、聴くことの代わりにはならないと強調しています。
役立つ考え方があります。ピークレベルは最も高い波がどこまで届くかを示し、LUFSはトラックが平均してどれだけ大きく聴こえるかを示します。
トゥルーピークとは
トゥルーピークは、信号がアナログ波形として再構成された後の最大レベルを測るもので、最も高いサンプル値を超えることがあります。マスターがストリーミングで使われるような非可逆形式に変換されるとき、このサンプル間のピークが歪むことがあります。このため、マスタリングエンジニアはピークを限界まで押し上げず、デジタルのフルスケールより少し余裕を残します。
-14 LUFSは必ず守るべき目標か？
いいえ。Spotifyの基準レベルは、再生をどうノーマライズするかを説明しているだけです。マスターがちょうどその音量でなければならないというルールではなく、大きすぎる、小さすぎるという理由でトラックを拒否するプラットフォームもありません。
実際に起きることは次のとおりです。マスターが基準より大きければ、サービスはそれを下げます。小さければ、ヘッドルームがある場合に上げるサービスもあれば、上げないサービスもあります。いずれの場合も、強くリミッティングされたマスターは、ノーマライズ後にダイナミックなマスターより大きく聴こえるわけではありません。ただ、より圧縮されて聴こえることがあります。
このため、多くのエンジニアはもはや最大の音量を追いかけません。音楽に合ったレベルを設定し、ストリーミングの条件でマスターを確認します。パンクの作品はジャズトリオの録音より大きく密にマスタリングできますし、どちらもそれぞれのジャンルで正しいことがあります。
ストリーミング対応のマスターのための実践的なガイドライン
これらは、マスタリングエンジニアがよく考慮するポイントです。固定のルールではなく、原則として捉えてください。
変換のためにヘッドルームを残す。 Spotifyは、非可逆形式に向けてトゥルーピークを-1 dB TP以下に保つこと、マスターが統合-14 LUFSより大きい場合は-2 dB TP未満にすることを推奨しています。大きなトラックはエンコード時に歪みやすいためです。Spotifyはまた、1曲につき高品質のステレオマスターを1つ納品すれば十分だとしています。
音楽が必要とするところでダイナミクスを保つ。 ダイナミクスは、曲のAメロとサビの対比を生みます。リミッティングが過ぎるとそれが平坦になり、マスターが聴き疲れするものになりかねません。
耳とメーターの両方で判断する。 メーターは確認に役立ちますが、最終的な判断は音楽的なものです。マスターを同じ音量でリファレンストラックと比べ、音量ではなくトーンとインパクトを判断しましょう。
複数のシステムで確認する。 モニター、ヘッドホン、イヤホン、携帯電話のスピーカー、できれば車でも聴いてみましょう。ストリーミングのリスナーはそのすべてを使っています。
元のハイレゾファイルを保管する。 最高品質のマスター（通常は24ビットのWAV）を納品・保管し、エンコード版の作成はプラットフォームと配信会社に任せましょう。
マスタリングに向けてミックスを準備する
ミックスとマスターが同じエンジニアでも別々のエンジニアでも、クリーンなミックスを納品すれば結果を良くできます。
- ミックスエンジニアがサウンドの一部にしたいと考える場合を除き、マスターバスにリミッターや強いバスコンプを残さないでください。迷ったら、ありとなしの両方を依頼しましょう。
- ヘッドルームを残す。デジタルのフルスケールよりかなり低いピークは、マスタリングエンジニアに作業の余地を与えます。
- ミックスは元のサンプルレートで、24ビット以上、ディザなしで納品する。
- 意図的な歪みや、わざと小さくしたイントロなど、普通でないことについてのメモを添える。
- ファイルにわかりやすい名前を付け、インストゥルメンタルなど別バージョンがある場合はリファレンス版も提供する。
シングル、EP、アルバム
シングルでは、マスタリングは1曲のトーンとレベルに集中します。EPやアルバムでは、エンジニアが曲同士も比較し、どのトラックも次のトラックより大きすぎたり暗すぎたりして目立たないようにします。曲順と曲間は、流れが生まれるよう調整されます。曲順について早めに相談し、最終的な順番をファイルと一緒に送ってください。
ストリーミングプラットフォームは通常、デフォルトでトラック単位のノーマライゼーションを適用しますが、一部のアプリのアルバムモードなど、アルバム内の相対的なレベルを保つリスニングモードもあります。フルリリースをマスタリングする際にそれをどう扱うか、マスタリングエンジニアに聞いてみましょう。
リリース前の簡単なチェックリスト
マスターを承認する前に、この短いリストを確認してください。
- トラック全体を、少なくとも3つの異なるシステムで聴く。
- 再生音量をそろえて、リファレンス曲と比較する。
- 各ファイルの冒頭と末尾を確認する：クリックノイズがない、フェードがきれい、無音が正しい。
- ファイル名、フォーマット、サンプルレートを、配信会社の要件と照合する。
- 最終ミックス、マスター、セッションのメモをまとめて保管する。
メタデータと配信
マスターはリリースの一部にすぎません。配信会社はストリーミングサービスへの納品を担当し、タイトル、クレジット、識別子などのメタデータを求めます。要件は配信会社ごとに異なるため、最終のバウンスの前に、ファイル形式とアートワークのルールを確認しておくのが賢明です。ミキシング・マスタリングエンジニアは技術的な詳細を提供できますが、リリースの法務・事務面は担当しません。
リモートのワークフロー
ミックスとマスターを受け取るのに、スタジオにいる必要はありません。ファイルはオンラインでやり取りでき、フィードバックはストリーミングリンクやオーディオファイルで返せます。 オンラインミキシングとマスタリングの記事 は、その流れをステップごとに説明しています。ミキシングにアナログハードウェアとソフトウェアのどちらを使うか迷っているなら、 アナログ対デジタルのミキシング の記事が違いを解説しています。
よくある質問
Spotify向けに-14 LUFSでマスタリングすべき？
その必要はありません。-14 LUFSはSpotifyのデフォルトの再生基準であり、要件ではありません。音楽にとって最良の結果になるようマスタリングし、ノーマライズ後の挙動を確認してください。
大きいマスターのほうがSpotifyで良く聴こえる？
必ずしもそうではありません。ノーマライゼーションで大きなマスターが下げられると、同じ再生レベルでダイナミクスのあるマスターより圧縮されて聴こえることがあります。
Apple MusicとSpotifyは同じラウドネス目標を使っている？
いいえ。各サービスが独自の方針を公開しており、詳細は変わることがあります。リリース前に、最新の公式ページを確認してください。
プラットフォームごとに別のマスターが必要？
通常は不要です。ほとんどのリリースは、ストリーミングの条件で確認した1つのマスターを使います。ビニールなど技術的な制限が異なるフォーマット向けには、特別なバージョンを作ることがあります。
配信会社にはどのファイル形式を送ればいい？
要件は異なるため、配信会社に確認してください。通常は高品質のWAVファイルが求められます。最高解像度のマスターは保管しておきましょう。
参考資料
- ラウドネスノーマライゼーション — Spotify Support
- Apple Digital Masters — Apple
- LUFSとは？完全ガイド — Ian Stewart, iZotope
